挪威在北欧诸国中处于较落后的状态。1814年挪威摆脱丹麦 统治后又被迫与瑞典结成联盟独特的微信名字女生有气质,直到1905年才获得真正的独立。 19世纪挪威的作家和艺术家开始放弃长期官方指定使用的丹麦
语,用本国民族语言整理、复兴民族文化。音乐领域也出现了几 位富于民族精神的音乐家,其中重要的代表是格里格。
格里格(Edward Grieg, 1843—1907)从小受到良好的音 乐教育,15岁入莱比锡音乐学院,4年的学习使他能够系统地钻 研浪漫主义作曲家的作品,受到舒曼、肖邦创作风格的影响,然
而学院派墨守德国古典成规的教学,也使他感到失望。
回国后与 致力于民族音乐研究的作曲家诺尔德拉克和小提琴家布尔的交 往,使他对挪威民间音乐产生浓厚兴趣,决心走民族主义的音乐
道路。格里格吸取了舒曼等德国浪漫乐派作曲家们的创作经验, 然而他采用挪威民歌与民间舞蹈节奏作为创作的基础,他要“从 挪威人民的心灵——这个迄今未被探讨过的泉源中,创造出一种
民族的艺术。
格里格为易卜生的幻想诗剧《培尔•金特》写了配乐,民族色彩浓厚的乐思和柔和抒情的气质,与易卜生的严峻和辛辣的讽 刺性戏剧生动地融合在一起。后来他选择其中8段改编为两套管
弦乐组曲。在他不多的大型作品中,《a小调钢琴协奏曲》以其清 新浓郁的民族风格与简洁的表达方式而独具特色。
格里格更为擅长的是小型体裁。他曾说:“像巴赫、贝多芬那 样的艺术家在高山之巅建造了教堂和寺庙。而我谨希望,正如易 卜生在他晚期的一部戏剧里所说的,为人们修筑几座或许他们会
感到安适幸福的栖身之宅。”格里格写了 200多首抒情歌曲。他 为易卜生的诗谱写《游吟诗人之歌》、《天鹅》、《水百合》、《小鸟的 歌》和《希望》等,他还以挪威农民诗人文埃的诗谱写了《文埃
歌曲集》。
格里格共10集的《钢琴抒情小曲》也是他重要的代表 作品,其中有描写北国挪威自然风貌的(《致春天》、《林中的幽 静》、《夜曲》);有描写乡村山民生活的(《特罗尔特豪根的婚礼》、
《牧童》、《在故乡》);有表现童话传说中的奇幻形象的(《山妖》、 《空气中的女精灵》)。
他力图以音乐勾勒出一幅幅恬静、质朴的 挪威民族生活小景。格里格不满足于德国的浪漫主义和声,他依
据民歌的调式创造出清新的民族性和声。
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