中国画的诗情画意诗情画意微信图片，是诗、书、画、印结合构成的深厚文化底蕴，是中国画的灵魂，是其作品思想内涵的体现。中国画历史遥追数千年，是中华传统艺术之瑰宝。
元代王冕，孤傲而特立独行，对权贵鄙而不视，情系民苦、谴豪责贵。作画尤爱梅花。于是，养花护梅、种草栽梅、丹青写梅、诗里咏梅、梦中以诗思梅，且诗思难遏。回到画中，王冕的梅，花繁枝密，诗意盎然,“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。画，文气盈盈。诗，意象跃然。诗情画意，美满天地人间。
唐代王维，宋代苏轼、文同，元代吴镇、倪瓒、黄公望，明四家、青藤，清代四僧、扬州八怪等，作品直抒胸臆，“诗画同体”。他们的共之处是画上题诗，诗在画中。这样确实增加了艺术的内涵和境界，也抒发和升华了作者的感情。充分展示了中国绘画的诗意之美。
中国人的思维、审美都趋于含蓄，多留想象空间，欣赏空灵、轻淡、言外之意、弦外之音，绘画更强调纯粹、意境、略施淡彩，点到为止、韵律节奏。讲究诗画结合，禅思文趣。把诗思趣想同线性节奏贯穿，将抹云探月与墨韵笔痕交织。这一度成为直到今天仍在存续的中国画传统，也成为对中国画审美取向的指针。这种精神物化的和谐直接在诗中有画、画中有诗的诗画作品中彰显与统一。
中国画作品，都是画家诗意巧思、生活感悟之心象的投射。只有内在的人格，才能有艺术的美感，有妙想才能有偶得，没有丰富的人生酸甜苦辣，就难得艺术的绚丽多彩!
诗的含蓄、简约，画的意境、彩趣，极简与丰富合二为一，空处境象显，实处气韵生，水墨意趣、诗风文味都在尺幅之内。
“诗是无形画，画是有形诗”，诗画一体本就不是新说，是传统也是规定。没有诗意的画就无意境可谈。
诗情与画意贯穿一体，言语同造型互为补充。画家的状态、心态、情思、感悟、审美集中反映在画面。艺术作品是心灵和精神的家园，是艺术家人品、才情、学问、思想、士气的体现和象征。艺术是客观生活和艺术家主观感受的结合，诗与画当然也不例外，天人合一、情境融通。
中国画的本质就是借景抒情、托物言志。《礼记乐记》云:“乐者乐也。君子乐得其道，小人乐得其欲。”中国传统美学讲究的“目击道存”、“悦耳养心”，道理在此。
采菊东篱下，悠然见南山。 —晋。陶渊明中国的传统水墨画都有着诗一般的意境，而我们脍炙人口的古诗词，都能把人带入画一般的境界中。
无论李白的“把酒问青天”的豪放，还是柳永“寒蝉凄切”的婉约，还有杜甫“安得广厦千万间”的悲悯情怀，每一首流传千古的古诗词，无一不是情景交融，动人心弦。
所以我们形容一个地方的美，经常用“如诗如画”来描述，以诗道情，以画寓意。
我们出去旅游，见到的无不是如画的美景，但能够让我们产生作诗的冲动的地方，却不是太多。
人们对事物都有一个免疫力，见识的美景太多，如果相似性太强，没有特别打动人心的美色，也很难有诗情画意的感觉，更不会激起作诗的激情。
有人喜欢攀登险峰峻岭，登上山巅，豪情大发，虽然未必能赋诗一首、口占一绝，却也有着作诗抒发情怀的强烈欲望。 有人喜欢泛舟垂钓江河湖海，怡然自得，悠哉悠哉，神仙似的生活，正是你可以不会作诗，但你可以有诗一样的生活。
我去过的最有诗情画意的地方，第一个就是西湖。
仅仅一个“西子湖畔”四字，就让人眼前浮现有美女西施在春光里的湖边、柳枝轻摇的树荫下，玉手浣纱的场景。
漫步在淡妆浓抹总相宜的西湖，如果有细雨霏霏，再有女子斜斜擎着油纸伞，烟雨蒙蒙中，白娘子的传奇故事在这里，演绎出一场凄美的爱情传说，满满的诗情画意。
如果你有意，也可以“饮湖上初晴后雨”，碧波荡漾，船桨咿呀咿呀，整个人在一副写意的渲染水墨画中游。
最具有诗情画意的地方，就是天青色江南。
烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，杭州的春天，游客应该很多。
这个春天，我还是想去婺源的晓起村，再把自己迷离在小桥流水的乡村田园中，总是温润湿意的青石板路上。白墙黛瓦朦胧在云里雾里，远山梯田层层，田间粉红樱花枝枝，如诗如画，似真似幻。
就随意的一个人，走在青色稻田间、湿漉漉的田埂上寻找远方。
采菊东篱下，悠然见南山，我们不能有陶公恬静高远的境界，不妨碍我们喜欢诗情画意的江南。
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